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青木繁「自画像」１９０４年
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佐伯祐三「自画像」１９２３年
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小出楢重「自画像」１９１４年
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| 萬鉄五郎「自画像」１９１２年 |
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青春期に人はなぜこんなに悩むのだろう。手をのばしても、つかめない。愛したいのに、愛されない。伝えたいのに、伝えられない。何かをしなくちゃいけないのに、何を、どうすればいいのかわからない。激しいあせりと、もどかしさ。気持ちが強いぶん、拒絶感も強い。はね返そうと、グレてみても、キレてみても、答えは出てこない。でもいちばんわからないのは、じつは自分。自分はいったい、何者なのか……。それを求めて、もがきにもがいた青春。大正期とは、ちょうどそんな時代だった。
だから大正期は、「自画像」の時代でもあった。岸田劉生（きしだりゅうせい）や中村彝（なかむらつね）、萬鉄五郎（よろずてつごろう）など、自画像の秀作が数多く描かれている。そして本学には、じつは自画像の一大コレクションがある。西洋画科（現在の絵画科油画）が１９０３年（明治３６年）から、卒業制作として自画像を提出させたからである。だれの発案で、なぜ始めたのかは、よくわからないらしい。が、いまでは、だれかの個展のときには、最初期の作品として必ず出品される、貴重なコレクションだ。その中から、図版には１９１０年代の２点と、その前後の２点をご紹介した。
黒田清輝（くろだせいき）が教室に入ってくると、プイと出ていってしまった青木繁（あおきしげる）。福田たねとの熱愛、放浪生活の末の早逝。昂然としてギョロリとした目つきの中に、情動と焦燥が見てとれる。萬鉄五郎は、フォービスムで知られる。が、後期印象派風に描かれたこの自画像には、木村荘八が評した「何となく臆したる差し控えた物腰」の方が、ピッタリだ。シャレてすました小出楢重（こいでならしげ）は、独特のマチエールはそのままに、やがて強い生活感を描き出す。俳優のような佐伯祐三は、パリに留学するが、鋭敏さゆえにやがて精神を病む。
自分を描くことは、こわい。すべてが表われる。内省であれ虚勢であれ、自信であれ不安であれ。でもすぐれた自画像は、すべてをさらけ出すから、共感もよぶ。美術と国家を論じた明治に対して、大正期は、個としての美術を追い求めた時代だった。若い画家たちは、「生」と「自己」と「表現」を論じ、激しく燃焼して生きた。彼らの生涯は、一様に短い。青木２８歳、佐伯３０歳、萬４１歳、小出４４歳。美校以外の作家でも、関根正二（せきねしょうじ）２０歳、村山槐多（かいた）２３歳、中村彝３７歳、岸田劉生３８歳。そのなかに、恋愛、放浪、貧乏、結核、神経や精神の変調などが、ぎっしりつまっていた。だれもが通る青春。そしてその青春そのままに、１回きりの短い人生を、激しくかけぬけた彼ら。その切ないほどの純粋さが、見る人の心をゆさぶる。じっさい、よくドラマになる貧しく純粋な画学生のイメージには、大正期の作家のイメージがかなりかぶっている。私たちもそこに、ドラマを見たがっているのかもしれない。でもそれはそれで、いいのではないか。それも芸術機能のひとつなのだから。
（さとう・どうしん／美術学部芸術学科助教授）
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